Kritik: Der zerbrochene Krug, KUG-Sommertheater mit der Theaterakademie LebensGroß

Denn anfangs scheinen die Schauspieler:innen am und um den Tisch zu schlafen. Die Szenerie beginnt, als Perkussionist Pe Liyun Long mit seinem atmosphärisch rhythmischen Spiel beginnt und die Schauspielerin Agnes Zenz, die Gerichtsschreiberin, den Gong schlägt. Dorfrichter Adam gibt es dreimal in unterschiedlichen, aber überlappenden Gefühlszuständen, die mitunter auch Widersprüche zeigen. Dabei zeigen Myroslava Kandul, Marita Landgrebe und Fynn Utermark besonders viel Aktivität am und rund um den Tisch.

Doch gleichen sich alle vornehmlich in Weiß gekleideten Akteur:innen bis auf die beiden Schauspieler:innen von LebensGroß: Robert(a) Nemes als Gerichtsrätin von außerhalb des Dorfes und Anges Zenz als Gerichtsschreiberin vor Ort. Die beiden scheinen mehr wie Beobachterinnen des Treibens eines Volkskörpers, von dem einzelne Teile ständig in Bewegung, teils auch mit akrobatischen Einlagen, sind. Es ist ein Winden, ein Aufstehen, ein Weggehen, ein Wegducken, und so wirkt das Ganze wie ein lebendiger Organismus inmitten der Zuseher:innen, der sich auf Wahrheitsfindung begibt. Man schwankt zwischen Anpassungsfähigkeit und Obrigkeitsgläubigkeit und Ausflüchten und Schuldzuweisungen in der dramatischen Wucht von Kleists teilweise verschachtelter Sprache, wobei sich vor allem die drei Dorfrichter durch große Fantasie zwischen Zuckerbrot und Peitsche in den Worten auszeichnen.

Etwas schwummrig berichten zu Beginn die drei havarierten Dorfrichter von der Nacht davor, ohne Details preiszugeben. Doch durch die Ankunft der Gerichtsrätin und den sehr bestimmten Vortrag von Frau Marthe (Reina Gujer) vor Gericht, hinter deren Anliegen des zerbrochenen Krugs noch etwas anderes zu stecken scheint, werden ihre Lebensgeister geweckt. Das Trio hat schließlich etwas zu verbergen, und so nimmt die Dynamik ihren Lauf. Scheinbar unversehens, aber leider logisch konsequent landet man sogar fernab von Kleists Sprache, bei traurigen Statistiken darüber, welchen Formen von Gewalt und Misshandlungen Frauen auch noch heute ausgesetzt sind, die demonstrativ zitiert werden.

Man kehrt danach wieder zurück zur Handlung und auch die Gerichtsschreiberin beteiligt sich rege, auch mit dem Hintergedanken, Dorfrichter Adam in seinem Amt abzulösen, während sich die Situation zwischen Eve (Alina Rehsteiner), der Tochter von Marthe und ihrem Verlobten Ruprecht (Justin Herlth) zunehmend zuspitzt. Selbst Veit (Matti Felix Kasper), Ruprechts Vater, verliert den Glauben an ihn. Die musikalische Unterlegung von Pe Liyun Long bestimmt dabei den Rhythmus und unterstützt die Spannung, bis Frau Brigitte (Marit Seidemann) als Zeugin etwas Licht in die Sache bringen kann.

Die Handlung zeigt, dass, wenn alle Stricke reißen, man gerne auf den Teufel als Täter zurückgreift, bis man entdeckt, dass diese einem mythischen Wesen zugeschriebene Boshaftigkeit bereits in dreifacher Ausführung als realer Mensch unter ihnen weilt. Dabei fühlt man sich als Zuseher:in mittendrin in der Inszenierung, da es keine strikte Trennung zwischen Schauspieler:innen und Publikum gibt. Man ist Teil der verhandelten Sache, der moralischen Wertungen und der menschlichen Verfehlungen bis zur Auflösung zum Guten.

Inszenierung: Werner Strenger Dramat. Begleitung: Margo Zālīte Strichfassung: Kunstuniversität Graz Darsteller:innen: Robert(a) Nemes, Agnes Zenz (Theaterakademie LebensGroß) Myroslava Kandul, Marita Landgrebe, Fynn Utermark, Reina Gujer, Alina Rehsteiner, Matti Felix Kasper, Justin Herlth, Marit Seidemann (KUG – Studierende des 2. Jahrgangs) Perkussion/Komposition: Liyun Long Bühne, Kostüm & Plakat: Karla Franziska Haigermoser Akrobatik: Martin Woldan Ensemblebetreuung Sprechen: Aline Schönemann Einzelbegleitung Sprechen: Stefanie Grätz, Ninja Reichert, Aline Schönemann, Kerstin Werner, Christiane Willms Technische Leitung: Peter Fischer Inklusionsassistenz LebensGroß: Lina Hölscher, Christoph Pauger, Tilla Rath Projektleitung Theaterakademie LebensGroß: Lina Hölscher